¿Cómoes laburar con Bossi?
Trabajar con Martin es fantástico porque el grado deexigencia que él tiene hace que uno esté todo el tiempo alerta y tratando degenerar cosas que lo puedan sorprender, sobre todo cuando uno tiene que dirigira catorce músicos y tres cantantes sin dejar de lado los pequeños detalles. Éltrabaja con el sonido de la música del artista al cual va a llevar a escena.Entonces, si hace a John Lennon, los instrumentos tienen que sonar lo másparecido posible a Lennon. Es un trabajo muy exigente y es un placer, porquesomos amigos y la cosa es mucho más llevadera. Soy un privilegiado.
¿Cuáles tu aporte en ese proceso?
Él selecciona algunas canciones, después trabajamossobre cada una y la editamos. En los primeros quince minutos del espectáculo imitaa Sinatra, Elton John, Lennon, Michael Jackson, Axl rose, Joe Cocker, RodStewart y Freddie Mercury. Ese proceso lo hacemos juntos. Después están susmúsicos, que son buenísimos y muchos trabajan con él desde hace años. Una vezarriba del escenario, jugamos todos de memoria.
Ademásde ser el director artístico del show, desde hace tres años también intepretása un personaje. ¿Fue un desafío ocupar ambos roles?
De por sí, subirse arriba del escenario es undesafío, pero siempre dije que la curiosidad mató al gato pero a mí me salvó lavida. Siempre he sido un buscador de historias, tratando de aprender lo máximoposible. Siempre digo que la vida se trata de eso, y más cuando uno tuvo laposibilidad de aprender de tipos como Enrique Fischer (el creador de PipoPescador), Baglietto, Norman Briski, Guillermo Francella o Alejandro Dolina. Siemprehe aprovechado esa puerta que se me abrió para aprender de estos tipos, por lotanto, siempre es un desafío. Hace ocho años arranque dirigiendo a Martin, yhace tres me hizo subir al escenario a actuar con él y retomar esta cosa delactor que tenía y no hacía hace muchos años. Pero hacer teatro, tele o grabarun disco siempre ha sido un desafío para mí. Así lo tomo, porque es algo quehay que tratar de hacer lo mejor posible para que llegue lo más claro posibleal público.
¿Tenésganas de volver a la televisión?
Si bien la televisión tiene esa cosa de adrenalina yde incertidumbre, es muy difícil ese medio para nosotros en el sentido decumplir las expectativas que por ahí uno genera en la gente. Lo mismo con lamúsica. He grabado discos en los cuales no ha pasado absolutamente nada con lascanciones que he incluido en ellos, porque no siempre lo que uno siente es laverdad. Pero bueno, eso lo aprendí con el tiempo (Se ríe y piensa). Uno tiene que aprender que no siempre tenés queagradar el resto, y ahí está el desafío. Yo me considero un contador dehistorias, y lo más difícil es conseguir una buena, que conmueva, que llegue ala gente y le sirva, ya sea a través del teatro, la televisión o a través de undisco. El secreto es tener una buena historia para contar, que es lo másdifícil de conseguir.
¿Perovolverías?
Siempre que aparece una historia y una puerta que seabre, soy de asomar por lo menos la nariz y darle un poco de bola a laintuición y escuchar a la gente que me rodea. Me gustaría volver a latelevisión, pero con algo interesante para decir, no por la fama porque sí.
¿Estáscomponiendo música?
Siempre estoy componiendo, siempre que puedo tacar toco, ysiempre que aparece alguna historia empiezo a escribir. Ahora retomé el estudiode música y piano. Quiero aprender. Siempre estoy con la idea de que todorecién empieza, será porque tengo 53 años y quiero aprovechar al máximo todo.Estoy preparando un disco con canciones que quizás salga el año que viene.También tengo una deuda pendiente, que es hacer un disco con cancionesinfantiles, algo que todavía no hice Cuando uno tiene ganas hay que salir abuscar, y seguramente el que busca encuentra.
¿Cómorecordás tus años trabajando con Francella?
Con mucha alegría, muchas carcajadas ¡Y encima mepagaban! (se ríe). Los recuerdo conla experiencia de haber aprendido a transitar el camino de la comedia.Guillermo me lo enseñó desde el primer día que llegué. Me acuerdo que me dijo "acá hay que hacer reír pero sin hacerse elgracioso, así que pongámonos a trabajar en eso, y fue así. Es un granmaestro que tuve y que voy a seguir teniendo. Él es uno de esos tipos que merodea y consulto, pregunto y a veces pido opinión de lo que voy a hacer. Fuealguien muy generoso conmigo.
Ademásde Poné a Francella y Casados con Hijos, también trabajaste en produccionesinfantiles, como Patito Feo. Todas ellas son cosas que trascendieron, como tucanción "Un sentimiento, que durante los primeros años del nuevo milenio fueutilizada como institucional de Telefé y es recordada por veinteañeros como unhimno de la infancia. ¿Qué tan importante es la trascendencia para un artista?
Trascender está bueno, pero yo creo que lo mejor que uno puedehacer es esforzarse por ser buena gente y que a uno lo recuerden como buenapersona. Cuando a mi viejo le dije que quería ser artista y dejar el colegio,me dijo "primero se buena gente y despuéshacé lo que quieras, y es eso lo que trato de ser, porque en definitivaquiero que me recuerden con una sonrisa.
